Liam Neeson reivindica su status de héroe de acción de buenas taquillas (con medianos presupuestos), Katherine Heigl no decepciona ni sorprende, Summit Entertainment demuestra una vez más que su única franquicia rentable es Twilight, mientras la temporada de premios recién afecta la taquilla a partir del anuncio de los nominados al Oscar. Todo esto en el reporte de taquilla de la semana.

En el primer lugar del ranking ingresa The Grey, la nueva película de acción que protagoniza Liam Neeson. Tan simple y concreto como esto: la película costó 20 millones de dólares en realizarse, y en tres días ha recuperado el total de su inversión, abriendo la posibilidad a utilidades en las próximas semanas, además de lo que recaude en tierras internacionales. Este nuevo esfuerzo confirma la importancia de Liam Neeson como actor de películas de acción de tono maduro, ayudado de una premisa concisa y clara para un espectador que de antemano sabe que la película trata de ‘Liam Neeson peleando con lobos’. Y punto. Open Road Films, una distribuidora novata (funciona desde el 2011), realiza una campaña publicitaria eficaz y consigue su primer número uno en box office (esta es la segunda película que estrena, luego de Killer Elite). La cifra está por debajo de lo conseguido en primer fin de semana por Taken (24.7 millones) o Unknown (21.9 millones), pero debemos tomar en cuenta que ambas fueron distribuidas por majors, Fox y Warner Bros respectivamente. The Grey está igual muy cerca a las cifras conseguidas por aquellas películas, con un distribuidor de lejos menor, lo cual reivindica el poder convocador que tiene Neeson con su público. El 54% de la audiencia fue masculina.

One for the Money, la nueva comedia romántica de Katherine Heigl, aunque esta vez combinando retoques de acción, no sorprende ni decepciona. Por un lado está por debajo de anteriores esfuerzos de la actriz, recaudando 11.7 millones de dólares frente a los 15.8 millones que consigue con Killers o los 14.5 millones de Life as We Know It, pero por el otro los pronósticos le auguraban una recaudación que no superaba las dos cifras. Heigl una vez más demuestra que tiene un relativo, pero existente, poder de convocatoria a pesar de una película cuya indefinición como concepto, a pesar de ser una adaptación de la conocida novela de Janet Evanovich, la condenaba al fracaso. El 79% de la audiencia fue femenina (el gran nicho de Heigl) y el 74% tenía más de 35 años de edad.

Finalmente, Man on a Ledge, el nuevo esfuerzo cinematográfico de Summit Entertainment protagonizado por Sam Worhtington y Elizabeth Banks, demuestra una vez más que lo único que le funciona a la distribuidora es Twilight, y que felizmente la unión con Lionsgate ha progresado, para poder concretar a futuro mejores campañas de presentación. El gran problema de esta película fue que no existía una premisa clara, y frente a una mejor campaña de The Grey, al competir por el lado del thriller por un mismo público, fue el filme de Liam Neeson el que terminó coronándose. Los 8.3 millones de dólares recaudados por la película son incluso menores de los 9.9 millones con los que debutó The Debt el año pasado, y algunos le echan la culpa a un Worthington que parece haber sido un one-hit-wonder (Avatar).

Esta semana se anunciaron los nominados al Oscar 2012, y el efecto que ha tenido en el box office demuestra que su poder de influencia es mucho mayor al de los Globos de Oro, incluso sin haberse anunciado ganadores definitivos, y a un mes de la ceremonia. Hugo, la película con más nominaciones este año, logra aumentar su recaudación en un 142.6%, algo que la ayudará a largo plazo, luego de haber naufragado el año pasado. The Descendants escala nueve posiciones, aumentando en 176.1% su recaudación esta semana, además de más de mil salas nuevas aceptando exhibirla. The Artist, por otro lado, consigue que su recaudación mejore en un 39.8%. La iraní A Separation mejora su recaudación en un 66.5%, y consigue el mejor promedio de la tabla, con 9 mil dólares por sala de exhibición.

Esta semana se estrena The Woman in Black, el primer esfuerzo mainstream de Daniel Radcliffe fuera de Harry Potter; y Chronicle, la visión de falso documental del mundo de los superhéroes.

Enero continúa con recaudaciones estables, con estrenos medianos que superan las expectativas, pero con una temporada de premios que por alguna razón no ha pegado tanto en circuitos limitados y nacionales (medianos) como en años anteriores. A pesar de esto la recaudación general del fin de semana ha sido 26% superior a la misma el año pasado.

El mejor ingreso de la semana es una secuela, la cuarta parte de la saga de Underworld, que trae de vuelta a su protagonista original, Kate Beckinsale, actriz que no apareció en la que es la tercera y hasta ahora menos taquillera parte de la franquicia. Underworld Awakening con sus 25.4 millones de dólares recaudados logra superar lo conseguido con la tercera parte, Underworld: Rise of the Lycans (20.8 millones de dólares), pero no alcanza la cifra conseguida por la anterior película en la que Beckinsale protagonizó, Underworld: Evolution (26.9 millones de dólares), aunque le faltó poco. A tomar en cuenta que la película fue exhibida en formato 3D también, el cual representó un 59% del acumulado final, mientras el 15% de su taquilla provino del formato IMAX. El 55% de la audiencia fue masculina, mientras el 60% tenía más de 25 años de edad. Este es el primer gran estreno del año, el primer ‘blockbuster’ en cierta manera (70 millones de dólares de presupuesto que serán difíciles de alcanzar), y es uno que inicia su carrera con buen pie, aunque no a zancadas. Es interesante ver cómo la gasolina se le acaba a una franquicia en su cuarta parte, a pesar de que el gran appeal era el regreso de su protagonista original; ¿será el año en el que las secuelas empiecen a gastarse con el público? Apresurado predecirlo, y en realidad no creo que así sea, sólo era un pensamiento esperanzador.

Justo a partir de lo anterior, es curioso ver que el segundo mejor estreno de la semana sea una no-secuela, y el mejor estreno de una no-franquicia de la 20th Century Fox desde el año pasado con Rio. Producida por George Lucas, y con una historia centrada en aviadores de la Segunda Guerra Mundial, Red Tails consigue unos respetables 19.1 millones de dólares en tres días, respetables para (repito) una no-franquicia, y para unos 58 millones de dólares de presupuestos que podrían ser recuperados en un par de semanas. El boca a boca de la película promete ser alentador en ese sentido, ya que las encuestadoras han conseguido un A+ del público, siempre una ventaja comparativa frente a filmes que tienen mala recepción con el average moviegoer. Comparado a otras películas de aviadores, supera a Sky Captain and the World of Tomorrow (15.6 millones de dólares), Stealth (13.3 millones) y Flyboys (6 millones). El 51% de la audiencia fue masculina, y el 66% tenía más de 25 años de edad. Podría mantenerse.

El último ingreso de la tabla se titula Haywire, la última película de Steven Soderbergh que ha tenido un recibimiento tibio de la crítica y, aparentemente, igual con el público. Son apenas 9 millones de dólares los que consigue este fin de semana, aunque felizmente al lado de un presupuesto chico de 23 millones de dólares. La cifra, sin embargo, es cercana a otros esfuerzos de acción con protagonistas femeninas de los últimos años, como Colombiana (10.4 millones) o Hanna (12.4 millones), y para ser una no-franquicia es algo aceptable, a pesar de expectativas mayores de parte del estudio responsable de su distribución. El 55% de la audiencia fue masculina, y el 64% tenía menos de 35 años de edad. El problema de la película es que las encuestadoras le dan un D+, que devendrá en un mal boca a boca que afectará su recaudación en las próximas semanas.

En el puesto 4 no tenemos un ingreso al ranking, pero sí un ascenso al Top 10, de parte de la última película de Stephen Daldry de título Extremely Loud & Incredibly Close, que escala 32 posiciones al aumentar de 6 salas de exhibición a 2630 cines en esta semana. Pero a pesar de este aumento en exhibición, y de tener a dos A-list stars de protagonistas, apenas si alcanza los 11 millones de dólares en tres días (un promedio mediocre de 4 mil dólares por sala), el peor estreno nacional de Tom Hanks en 20 años, y el peor ingreso de Sandra Bullock en 15 años. El principal problema que ha tenido ha sido que se esperaba tener una buena recepción de la crítica y en la temporada de premios,la cual le ha dado la espalda, por lo que no tiene el impulso que otros filmes de perfil dramático van teniendo en la temporada.

Esta semana se han visto los efectos de la temporada de premios fuerte que inicia con los Globos de Oro y cierra con los Oscar. Y el efecto parece haber sido bastante reducido. En The Artist, la gran triunfadora de la noche, no se notan mayores cambios, ya que si bien crece su exhibición a 662 salas (de poco menos de 200 salas la semana pasada), y su recaudación sube en un 98.5%, esta subida se debe sólo al aumento de salas, ya que su promedio sigue bajo en 3.5 mil dólares por sala de exhibición. The Descendants tiene un poco más de suerte, ya que a pesar de perder 100 salas de exhibición, aumenta en recaudación un 16.7%, con un buen promedio de 4.3 mil dólares por sala, sobretodo para una 10ma semana de exhibición.

La que sí consigue merecida atención luego de los Globos de Oro es la película iraní A Separation, que se exhibe en apenas 13 salas, pero sube en 154.6% su recaudación total, con el mejor promedio de toda la tabla, uno de 14 mil dólares por sala de exhibición. We Need to Talk About Kevin, sin haber ganado premio alguno, consigue una subida de recaudación de 82.3%, con el segundo mejor promedio de la tabla, de 11 mil dólares por sala de exhibición.

Esta semana se estrenan The Grey, el nuevo thriller de acción que protagoniza Liam Neeson; llega también One for the Money, la nueva comedia romántica de Katherine Heigl; Man on a Ledge, la nueva aventura no-Twilight de Summit Entertainment; y finalmente We Need to Talk About Kevin conseguirá una expansión en exhibición a nivel nacional.

Como se preveía la semana pasada, The Devil Inside fue un suceso bastante sorprendente, pero efímero. Esta semana consigue una de las más estrepitosas caídas en recaudación en varios años, una bajada del puesto 1 al 6, una caída porcentual en recaudación de 76.6% en esta su segunda semana. Eso tal vez signifique poco a corto plazo, ya que ha sido un filme hecho por una miseria de presupuesto (1 millón de dólares, aunque se debe sumar una fuerte cantidad de dinero en la campaña publicitaria), pero podría tener más importancia a la hora de pensar en secuelas. Más allá de eso, el resto de la tabla se mantiene bastante estable, con tres ingresos en el Top 10, uno relativamente decepcionante, y un limited release que consigue una exhibición masiva esta semana y logra escalar 16 posiciones en el ranking. Comencemos.

El mejor ingreso de la semana se titula Contraband, y se trata de un remake de una película originalmente de Islandia, esta vez protagonizada por Mark Wahlberg. Recaudando 24.1 millones de dólares en tres días, se convierte en el séptimo mejor estreno del actor, con una recaudación muy cercana a la conseguida por Four Brothers (21.2 millones) o The Italian Job (19.5 millones) en sus primeros fines de semana, ambas películas terminando su carrera de exhibición con una suma superior a los 100 millones de dólares, por lo que pinta bien el prospecto de esta, sobretodo al lado de un presupuesto de 25 millones de dólares casi cubierto desde ahorita. Supera en recaudación a otros estrenos de acción de enero, como Edge of Darkness en el 2010 (17.2 millones) o Smokin’ Aces en el 2007 (14.6 millones), y está muy cerca de lo conseguido por Taken en el 2009 (24.7 millones), tremendo suceso que consiguió recaudar 145 millones de dólares sólo en los EEUU.

Y es que hay que tomar en cuenta que esta temporada de inicio de año está llena de limited releases, películas de la temporada de premios, y estrenos de presupuestos y campañas publicitarias menores, nada de blockbusters demasiado grandes, por lo que las películas suelen mantener cifras de recaudación por más tiempo, con caídas porcentuales mucho menores semana a semana. El 51% de la audiencia fue masculina, mientras el 55% tenía más de 30 años de edad.

En segundo lugar de la tabla, una posición que toma por sorpresa a algunos (incluido yo, que esperaba verla en la cima), ingresa el segundo re-estreno de un clásico de Disney en tercera dimensión: La Bella y la Bestia, tal vez (y esto es opinión personal) el más importante clásico animado de la historia del estudio. A pesar de conseguir 17.7 millones de dólares en tres días (cifra bastante alta para un re-estreno), y superar los 12.5 millones de dólares con los que inició el re-estreno de Pixar de Toy Story/Toy Story 2, no logra alcanzar los 30.2 millones de dólares recaudados por El Rey León el año pasado en su respectivo relanzamiento. ¿Por qué la menor acogida? ¿Más cariño por el león? Por un lado, está el hecho de que el re-estreno de Lion King fue en septiembre, una temporada mucho más caliente. Y por otro, que mientras el Rey León lanzó su edición especial de BluRay en 3D dos semanas después del re-estreno, Disney lanzó la edición BluRay 3D de La Bella y la Bestia hace ya un par de meses, lo cual puede haber afectado directamente su performance en cines.

El último ingreso de la semana, Joyful Noise, es el único relativamente decepcionante, al ser el ingreso a la tabla con el peor promedio por sala, uno de 4.1 mil dólares por teatro, frente a los 6.7 mil dólares por sala de La Bella y la Bestia, y los 8.5 mil dólares de Contraband. Igual fue hecha con un presupuesto reducido de 25 millones de dólares, fácilmente recuperables en un mes (o menos), y considerando que la película es protagonizada por Queen Latifah, una actriz que está sonando muy poco desde hace ya varios años, la cifra es bastante decente. El 73% de la audiencia fue femenina, mientra el 65% tenía más de 35 años de edad, fenómeno que se le adjudica a la presencia de Dolly Parton en el reparto también.

Finalmente, hay que resaltar el ingreso de The Iron Lady al Top 10, luego de expander su exhibición a 802 salas de cine (las dos últimas semanas se presentó en apenas 5), lo cual la ha hecho escalar 16 posiciones. Son 6.7 mil dólares por sala los que consigue, la misma cifra que La Bella y la Bestia ha conseguido, claro que ella en casi 2 mil salas más. Es una gran cifra que mejorará a partir del Globo de Oro ganado por Meryl Streep este domingo, y con una temporada de premios que no dejará de ovacionar a la protagonista, lo cual podría llevar incluso a expandir más su exhibición en más pantallas.

Esta semana se esttrena Underworld: Awakening, tal vez el primer estreno relativamente ‘grande’ del año; Haywire, ooooootra película de Steven Soderbergh (¿en serio puede hacer tantas películas al año?; y Coriolanus, el debut como director de Ralph Fiennes. Aunque creo que será más interesante ver cómo afecta la temporada de premios a las películas que empiezan a acumular trofeos en sus respectivas taquillas.

El primer fin de semana completo del año ha venido con un gran debut, pero uno que desde ya se plantea efímero. El resto de la tabla se mantiene bastante estable, con algunos sólidos holds en recaudaciones, unos que logran aliviar a ejecutivos que vieron  sus proyectos empezar con mal pie en sus primeras semanas en cartelera. En general, la recaudación de esta semana es 28% superior a la misma en el 2011, aunque 15% inferior a lo conseguido en el mismo momento en el 2010.

La gran sorpresa de la semana lleva por título The Devil Inside. Y no se trata de un suceso del todo inesperado, ya que los filmes de terror de bajo presupuesto están de moda, además de una tendencia reciente de éxito en películas sobre posesiones diabólicas (The Exorcism of Emily Rose, A Haunting in Connectictut, The Last Exorcism e Insidious multiplicando presupuestos de por sí ínfimos), pero la sorpresa viene más por la magnitud de su pegada. Son 33.7 millones de dólares los que recauda en apenas tres días, y si al costado de esto anotamos que la película costó apenas 1 millón de dólares, entonces entenderán porqué tanta conmoción. El filme rápidamente se ha convertido en el tercer mejor estreno de enero de la historia, sólo por detrás de Cloverfield (40.1 millones de dólares) y el re-estreno de Star Wars en el 1997 (35.9 millones), además del quinto mejor estreno de la historia para una película de terror sobrenatural, detrás de las tres partes de Actividad Paranormal, The Grudge y El Aro 2.

Claro que no todas son buenas noticias, ya que se trata de un estreno que se está cayendo en picada rápidamente. De su recaudación del fin de semana, el 50% es del viernes, lo que implica que entre el sábado y domingo se ha tenido que dividir la otra mitad. La película ha recibido tan malas críticas, que se ha suscitado un pésimo boca a boca que la condenaría a caer mucho más la próxima semana. Pero vamos, el reto ya fue superado, se ha recuperado el presupuesto, se han generado utilidades, no hay mucho daño que pueda causarse. Lo más probable es que inspire cruzadas parecidas en los próximos meses/años, con películas de bajo presupuesto (y baja calidad) acaparando salas y espectadores. Estoy más que seguro que en nuestro país su éxito será similar, sino mayor. El 59% de la audiencia tenía menos de 25 años de edad, y el 54% fue público masculino.

El resto de la tabla, como dije, se mantiene bastante estable. Misión Imposible 4 cae a un segundo puesto, pero su cifra de recaudación apenas se diluye un 33%; se pronostica que la próxima semana superará los 181 millones de dólares recaudados por la primera parte, y podría eventualmente superar los 215.4 millones que hizo la segunda, para convertirse en la más taquillera de la saga. The Girl with the Dragon Tattoo obtiene el mejor hold de la semana, acortándose en apenas 23% en recaudación, por lo que se espera que en dos semanas ya supere los 100 millones de dólares, generando utilidades en tierras internacionales; este relativo éxito ya le ha asegurado secuelas, como anunció Sony el día de hoy.

A resaltar el ascenso de posición de Tinker Tailor Soldier Spy, una película que esta semana ha conseguido su wide release, luego de pasearse en pocas salas en las últimas semanas. De 57 cines pasa a exhibirse en 809 salas a nivel nacional, consiguiendo además el segundo mejor promedio de la tabla (sólo por debajo de The Devil Inside), recaudando 6.7 mil dólares por sala de exhibición. Esto hará que en las próximas semanas más cines acepten estrenarla, lo que sumado a un buen boca a boca y una temporada de premios que de seguro la distingue, le asegura una larga y sostenida carrera en cartelera que la haga superar un presupuesto relativamente bajo de 21 millones de dólares. Ojo, que a nivel mundial ya va recaudando 35.4 millones de dólares.

Esta semana se estrena Contraband, remake de una película islandesa, protagonizada por Mark Wahlberg, Kate Beckinsale y Ben Foster en esta oportunidad; Joyful Noise, musical protagonizado por Queen Latifah, sobre un duelo de coros; y el re-estreno en 3D de La Bella y la Bestia. Me parece que el último lo tiene seguro.

Luego de una poderosa semana navideña, esta semana no se eleva tanto como los estudios esperaban, acumulando poco más de 140 millones en total en venta de entradas al cine, por debajo de los casi 150 millones de dólares que se recaudaron en la misma semana el año pasado. Sin ningún estreno masivo en los últimos tres días, la tabla se mantiene casi igual a la de la semana pasada, con Misión Imposible 4 y Sherlock Holmes 2 liderando la tabla, la segunda incluso ya recuperando todo el dinero invertido en su realización.

War Horse escala tres posiciones luego de debutar en Navidad en el puesto 7, algo que era de esperarse ya que este fin de semana sí completa sus tres días de exhibición, mientras la semana pasada sólo se exhibió el domingo. Esto relega a The Girl with the Dragon Tattoo a un quinto lugar, aunque su cifra de recaudación se ha mantenido bastante estable esta segunda semana, para alivio de los productores que luego de un lanzamiento que no empezó con buen pie la semana pasada temieron por el resultado final del filme. Si se mantiene, en un par de semanas ya alcanzaría su presupuesto, generando utilidades en tierras internacionales.

The Descendants re-ingresa a la tabla, subiendo del puesto 13 al 10, y esto lo logra sin haberse ampliado su exhibición a mayor número de salas. Se debe a un boca a boca poderoso, tal vez, además de la temporada de premios que no deja de llenarla de laureles, con un promedio por sala que ha aumentado sustancialmente (en 64%) en el último fin de semana del año. Quién sabe, considerando que es una de las front-runners para el Oscar, podría mantenerse estable en los próximos meses incluso.

Tres estrenos limitados esta semana, fuera de la tabla. En el puesto 26 ingresa The Iron Lady, película protagonizada por Meryl Streep, que en apenas cuatro salas consigue el mejor promedio por sala de toda la tabla, con 55.2 mil dólares por cine en exhibición (para comparar, Misión Imposible 4, estando en el primer puesto de todo el ranking, tiene un promedio de 8.5 mil dólares por sala). A Separation, aclamada película iraní, se estrena en 3 salas, con un promedio de 19.8 mil dólares en cada una de ellas, ingresando en el puesto 30. Muy cerca, en el 31, tenemos el ingreso de Pariah, indie filme salido del último Festival de Sundance, que se estrena en 4 salas con un promedio de 12.1 mil dólares en cada una de ellas.

Esta semana sólo se estrena The Devil Inside, la película de terror de bajo presupuesto de Paramount que intenta repetir el suceso mundial de Actividad Paranormal. Veremos si lo logra.

Los estudios pueden respirar tranquilos, y las cadenas de cine igual por su lado, ya que este fin de semana de Navidad ha sido uno de los más prolíficos del año, y uno que sobrepasa incluso la marca del año pasado en la misma semana por más de 10%. Se espera que, sumadas las cifras rezagadas del día lunes, se haya recaudado este fin de semana más de 201 millones de dólares en entradas al cine. Nada mal.

Era imposible tumbarse al monstruo Misión Imposible 4 de la cima del box office luego de tremenda exhibición limitada que tuvo en salas IMAX la semana pasada, pero fue justo aquello lo que ha hecho que en su llamado ‘wide release’ adolezca de una caída. Si bien técnicamente esta es su segunda semana en cartelera, esta es su primera en exhibición masiva, al expandirse de 425 salas a 3448 salas en esta semana. Pero el buzz quemado en ese pre-estreno ha hecho que su promedio por sala baje de 30 mil dólares la semana pasada a 8.5 mil dólares por sala en esta, acumulando casi 30 millones de dólares en su primera semana de estreno masivo, muy por debajo de las cifras conseguidas por sus antecesoras (todas). Aunque se debe tomar en cuenta que sus precuelas fueron estrenadas en temporadas calientes, en mayo generalmente. Otra buena noticia para el filme: el día de hoy se reporta que el 26 de diciembre, lunes, la película dio un salto hacia arriba y aumuló 17 millones de dólares adicionales, más que en los tres días previos, por lo que se puede esperar un buen hold para las siguientes semanas. El buen boca a boca que ha tenido el filme en definitiva lo ayudará a mantenerse en recaudaciones, por lo que su presupuesto de 145 millones de dólares podría no estar tan remoto como parece. Igual los territorios internacionales ayudarán. El 61% de los espectadores fueron hombres, mientras el 65% tenía más de 25 años de edad. El 23% de la recaudación salió de salas IMAX.

El primer ingreso de la tabla es el de The Girl with the Dragon Tattoo, la adaptación de la novela de Stieg Larson en manos de David Fincher, una película que en los tres días del fin de semana recauda 12.7 millones de dólares, sumándole 7 millones adicionales el día lunes (otro gran salto hacia arriba), y beneficiándose adicionalmente con su estreno el miércoles, acumulando en total 27.7 millones de dólares. Sony Pictures está un poco decepcionada del resultado financiero, sobretodo luego de una intensa campaña publicitaria, previa jugada viral, además del hecho de ser la adaptación de la que es una de las sagas de novelas más exitosas de los últimos tiempos. Aunque no podemos ser tan mezquinos y olvidar que es una película R (Restringida, Mayores de 16 años), en una cartelera llena de propuestas family-friendly. La temporada de premios inminente podría ayudarla a mantenerse, además de las recaudaciones internacionales, para acercarla a los 90 millones de dólares gastados en realizarla.

The Adventures of TinTin tiene un ingreso predecible. Una franquicia poco popular en los EEUU, además de ser un personaje para generaciones mayores, y en un filme realizado con una tecnología de motion capture que hasta ahora no ha producido ningún suceso demasiado rentable, condenan a la película a un modesto 5to lugar en el ranking, con 17.7 millones de dólares recaudados el fin de semana, acumulando 24.1 millones de dólares con la suma del lunes y la de los dos días adicionales por su estreno el miércoles. Y si bien su presupuesto de 135 millones de dólares aún ni se vislumbra en el horizonte en el ámbito doméstico, hay que tomar en cuenta los 239.1 millones de dólares que ya ha recaudado en tierras internacionales, sobretodo en Europa, donde el personaje es más conocido y querido. El 55% de la audiencia fue masculina, el 51% de promedio de edad 25 años, mientras el 74% de los ingresos vino de presentaciones en 3D.

We Bought a Zoo, lo último de Cameron Crowe, recién ingresa en el 6to lugar y es tal vez el peor ingreso de la semana, al ser la última película estrenada el viernes; mientras que War Horse y The Darkest Hour, que se estrenaron el mismo domingo de Navidad, igual pudieron ingresar al Top 10. Sorprende War Horse que en apenas un día ha podido hacer casi lo mismo que We Bought a Zoo en tres, y con lo que consigue el lunes la ha superado, ya que alcanza los 15 millones de dólares. Interesante notar que el lunes War Horse se situó en el puesto tres del ranking de recaudaciones, sólo por debajo de Misión Imposible 4 y Sherlock Holmes 2. Si le sumamos a esto un tremendo boca a boca, y una temporada de premios que parece la amará, esta película podría sorprender en las próxima semanas, escalando posiciones. The Darkest Hour también estrenada el domingo, por otro lado, apenas si llega a los 3 millones de dólares en su día de estreno, acumulando 5 millones el lunes, con un pésimo boca a boca que empieza a formarse (según CinemaScore) y a millas de sus 30 millones de dólares de presupuesto.

Esta semana se amplía el estreno de War Horse, así como el de Extremely Loud and Incredibly Close (un filme que se estrenó esta semana, pero no ingresó al ranking al estar en apenas 6 salas). También tendremos algunas exhibiciones limitadas para filmes que buscan cumplir con los requisitos de la temporada de premios (exhibición antes de fin de año), con películas como The Iron Lady, Pariah, A Separation o Angels Crest. No creo que nada se baje a Misión Imposible 4, pero War Horse podría escalar a la tercera (o hasta segunda) posición.

Una semana floja para las expectativas que se tenía con dos secuelas de estreno masivo, mientras que el estreno limitado de otra secuela logra acaparar cifras de recaudación, y de paso romper un record, a una semana de expandirse a nivel nacional en los EEUU.

No había dudas de que Sherlock Holmes: A Game of Shadows iba a debutar en el primer lugar del box office de este fin de semana, a pesar de no ser el filme con más salas de exhibición. Y es que se esperaba repetir el tremendo éxito que consiguió la primera parte en esta misma semana hace dos años. Lamentablemente, si bien se puede llamar un suceso el alcanzar la cima de la tabla, es con una cifra que asusta a los ejecutivos: mientras la primera parte costó 90 millones de dólares y debutó con 62.3 millones, esta segunda parte infla su presupuesto a 125 millones de dólares, pero apenas si llega a los 40 millones en estos tres primeros días de exhibición, haciendo difícil que alcance lo gastado, al menos domésticamente. Según los especialistas, esta floja recaudación se debe a que los esfuerzos de marketing se olvidaron de diferenciarla de la primera parte, más bien haciendo todo lo contrario, generando ese sentimiento de que era más de lo mismo. La Warner está teniendo un mal final de año, ya que tanto New Year’s Eve como Sherlock Holmes eran proyectos con los que esperaban arrasar en diciembre, y ambas han flopeado duro. El 59% de los espectadores fueron hombres, mientras el 50% tenía menos de 35 años de edad.

Pero esta decepción no se compara a la que ha significado el estreno de Alvin and the Chipmunks: Chipwrecked. Mientras la primera de la serie debutó con 44.3 millones de dólares, y la segunda subió a 48.8 millones, esta última no llega ni a la mitad de su antecesora: apenas si supera los 23 millones de dólares. Su presupuesto esta vez fue de 75 millones de dólares y, considerando los tres pesos pesados que se vienen la próxima semana, parece que ni se acercará a recuperarlos, por lo que tendrá que confiar en una buena cifra a nivel internacional. Los especialistas le echan la culpa a una premisa tal vez demasiado infantil, centrada excesivamente en las ardillas a diferencia de sus antecesoras que compartían pantalla con suficientes humanos, considerando que son los padres quienes toman la decisión de compra de boletos al cine. El 54% de los espectadores fueron mujeres, mientras el 53% tenía menos de 25 años de edad.

En el tercer puesto llega tal vez el gran suceso de fin de año: Mission Impossible – Ghost Protocol, una película que recién se estrena la próxima semana, pero que ha iniciado fuerte con un limited release en IMAX esta semana, con el mejor promedio por sala de toda la tabla, $30,588 recaudados en cada una de las 425 salas en la que se ha estrenado (a tomar en cuenta que Sherlock Holmes se estrenó en 3,703 salas y Alvin y las Ardillas en 3,723, con promedios mucho menores). Con 13 millones de dólares recaudados, la película se corona como el mejor estreno limitado (menos de 600 salas) de la historia, y un buen colchón para el estreno masivo que tendrá la próxima semana. La película ha costado 140 millones de dólares, y la inflación de tickets en 3D, más el IMAX que seguirá en su wide release, además de las festividades respectivas de la próxima semana (Navidad) harán que fácilmente logre superar su presupuesto y generar utilidades. Los especialistas apuntan que el éxito de esta cuarta parte radica tanto en la gran expectativa que se generó desde la aplaudida tercera parte, el ingreso de Brad Bird como director, así como el prólogo IMAX de The Dark Knight Rises que se incluyó antes de la película,

Una mención especial y aparte a Young Adult, que por fin consigue su wide release esta semana en 986 cines, lo cual la hace ascender del puesto 18 la semana pasada al 7 en este ranking. Aunque su promedio es bastante modesto ($3,702 por sala de exhibición) y está aún a millas de distancia de su presupuesto de 12 millones de dólares. La temporada de premios, y las nominaciones que acumule, podría ayudarla a mantenerse estable por algunas semanas.

Esta semana, aparte del wide release de Misión Imposible 4, ingresa a carteleras yankies The Adventures of TinTin, luego de una carrera internacional auspiciosa, y The Girl with the Dragon Tattoo, la esperadísima revisión de la novela de Stieg Larson en manos de David Fincher. Difícil hacer una predicción con estos tres pesos pesados estrenándose en la misma semana, pero me huele a que al final será TinTin quien levante la corona.

La peor semana del año, y tal vez la que menos recaudación ha tenido en suma desde septiembre del 2008. Dos ingresos a la tabla logran desplazar a la indomable Breaking Dawn Part 1, pero no llegan si quiera a superar los 20 millones de dólares cada una. La gran perdedora de la semana: la Warner Bros, que no sólo decepciona con su propuesta multi-estrella de año nuevo, una que esperaba recoger el éxito de Día de los Enamorados el año pasado, sino que en las últimas semanas ha estrenado películas que han fracasado una tras otra (Happy Feet 2 y J. Edgar han sido fracasos comerciales y de crítica).

New Year’s Eve, para suerte de sus detractores, ha demostrado que la repetición de una fórmula exitosa no siempre va a resultar en otro gran suceso monetario. Aunque sí ha resultado en igual cantidad de abucheos en cuanto a críticas. Mientras Valentine’s Day debutó con 56 millones de dólares en su primer fin de semana el año pasado, al lado de un presupuesto de 52 millones, New Year’s Eve apenas si supera los 10 millones de dólares, con un presupuesto ligeramente mayor de 56 millones de dólares. Será muy difícil que logre superar lo gastado, al menos domésticamente y con la competencia que se le viene la próxima semana, pero internacionalmente podría generar utilidades. Ojalá que esto sirva de lección para que dejen de hacer pavadas de fórmulas repetitiva, y de intentar juntar la mayor cantidad de rostros conocidos para acumular sus fan bases: así no funciona. Los especialistas le echan la culpa del fracaso a un pésimo boca a boca (claro, frente a tremendo bodrio era obvio que pasaría), además de una temporada en la que predominan los filmes familiares. Pero su temática de Año Nuevo podría ayudarla a no caer tan drásticamente en las próximas semanas en porcentaje de recaudación.

La Fox estrenó esta semana The Sitter, y si bien también resulta un fracaso, este es más bien relativo: debuta recaudando casi 10 millones de dólares en su primer fin de semana, pero con un presupuesto asequible de  25 millones de dólares. Igual es el peor estreno para una película con Jona Hill de protagonista, aunque hay que tomar en cuenta que es la primera vez que es el leading role solo, sin Michael Cera (Superbad) o Russell Brand (Get Him to the Greek).

Las sorpresas aparecen fuera del ranking, con Tinker Tailor Soldier Spy y Young Adult debutando en el puesto 17 y 18 respectivamente. La primera se estrena en apenas 4 cines, y consigue el mejor promedio por sala de toda la tabla, de $77,641 por sala de exhibición, con posibilidades de ampliar su estreno a más salas en las próximas semana, sobretodo por temporada de premios. Young Adult se estrena en 8 cines y alcanza los $38,783 por sala, con un inminente wide release para la próxima semana que aumentará exponencialmente la cifra.

La que viene será la semana más movida antes de fin de año, según parece, con el estreno de Sherlock Holmes: A Game of Shadows, Alvin and the Chipmunks: Chip-Wrecked como propuesta familiar, y el estreno limitado de Mission: Impossible – Ghost Protocol en salas IMAX, antes de expandirse la semana siguiente. La próxima semana sí quemará el box office.

Ningún ingreso en el Top 10 de este fin de semana, pero eso no evita que haya harto movimiento interno en la tabla. Es interesante cómo la temporada de premios que empezó esta semana empieza a mover sus piezas, con estrenos limitados en proceso de expansión, otros recibiendo poca -aunque consistente- atención, otras reapareciendo en el espectro.

Dentro del Top 10, hay un par de sucesos que mencionar. Primero, el ascenso de Hugo, de Martin Scorsese, del puesto 5 al 3 luego de ser nombrada la Mejor Película del Año por el National Board of Review. Claro, que también ayuda el hecho de que la Paramount le haya aumentado 563 salas de exhibición en esta su segunda semana, aunque aún está a millas de distancia de los más de 100 millones de dólares gastados en rodarla. La segunda mención en la tabla sería la de The Descendants, de Alexander Payne, una película que se perfila como favorita en la categoría de Mejor Actor, gracias a una soberbia performance de George Clooney, la mejor de su carrera, dicen algunos. Fox Searchlight le aumenta 184 salas de exhibición en esta su tercera semana de exhibición, y considerando que aún mantiene el promedio por sala más alto del Top 10 ($8,344 por sala), podría seguir aumentando cines.

Fuera de la tabla la gran sorpresa de la semana viene de la mano de Shame, película de Steve McQueen. Se estrena en apenas 10 salas, y consigue un promedio de $34,952 en cada una de ellas, el segundo mejor promedio por sala de la semana. ¿Por qué tan importante este evento? Debido a la calificación NC-17 (una especie de Mayores de 18, casi considerada porno) que recibió antes de su estreno, que no intimidó a Fox Searchlight, su distribuidora. El éxito de la película, y la consecuente decisión de aumentarle salas (muchas) para la próxima semana, parece apuntar a que el cine de los próximos años debería acordarse de ese público adulto que olvidó hace varios años por atender demográficos adolescentes.

Esta semana continúan los estrenos de la temporada de premios, Tinker Tailor Soldier Spy en wide-release, mientras Young Adult y We Need to Talk About Kevin en limited release, y por otro lado el tanque New Year’s Eve de New Line Cinema promete destronar, por fin, a los vampiros de Amanecer Parte 1.

Fin de semana largo de Acción de Gracias es lo que trae consigo el presente box office, con películas estrenadas el miércoles, por el feriado, en vez del usual viernes en el que se cambian las carteleras en los EEUU. Igual la tabulación se hace de acuerdo a lo recaudado en los últimos tres días, pero nos centraremos en la recaudación completa de los estrenos desde el miércoles, para entender en su totalidad el fenómeno acontecido con cada uno de ellos.

El mejor estreno de la semana, y una grata sorpresa al mirarlo en sus cinco días iniciales de exhibición, es The Muppets, la propuesta de Disney paara revitalizar una saga por años en cuidados intensivos. Aunque, vamos, no seamos mezquinos, no es tan sorpresivo el éxito de la película, sobretodo debido al ingenioso trabajo de marketing que se desarrolló detrás de la campaña publicitaria del filme, con parodias, imágenes, clips y canciones saliendo constantemente en las últimas semanas, recordándonos el mega-evento de su estreno. Son 42 millones de dólares que logra recaudar en el fin de semana largo, tremenda cifra al lado de los 45 millones de dólares que costó realizarse (unos que completará en un par de días, para empezar a generar utilidades). Igual no logra superar la cifra de éxitos pasados de Acción de Gracias de Disney, como Tangled (68.7 millones) o Enchanted (49.1 millones). El 53% de los asistentes fueron mujeres, y se prevé que la cifra de recaudación se mantenga estable por un boca a boca sólido que se desprende de la calificación A que le entrega CinemaScore, encuestadora que recoge opiniones del público al salir de la sala.

El segundo ingreso a la tabla, y uno mucho menos auspicioso, es el de Arthur Christmas, con unos 17 millones de dólares en cinco días que se ven remotos de los 100 millones de dólares que fueron utilizados para realizarse. Sin embargo, los especialistas le auguran un sostenido futuro, sobretodo porque la película toca temáticas navideñas que podrían mantenerse vigentes mientras nos acerquemos a la fecha en diciembre, sin caer demasiado en recaudación. El 53% de los ingresos vinieron de salas 3D, el 59% fue público femenino, y el 31% tenía menos de 25 años de edad.

Hugo está dentro de los tres mejores estrenos que ha tenido Martin Scorsese en su carrera, sólo por debajo de Shutter Island o The Departed. Esta es su primera incursión en 3D, en el terreno de películas familiares y de fantasía, y a pesar de que se esperaba una cifra más grande, los 15.3 millones de dólares recaudados en cinco días resultan bastante modestos. A tomar en cuenta que es el wide release más reducido de la semana, en apenas 1277 salas (The Muppets se estrenó en 3440 salas, y Arthur Christmas en 3376), pero el segundo promedio más alto del Top 10, 8.8 mil dólares por sala de exhibición (The Muppets consiguió 8.5 mil dólares por sala, y Arthur Christmas poco más de 3.7 mil). El 75% de los asistentes vieron la película en 3D, y se espera que la próxima semana, debido a este éxito relativo de promedio por sala, se amplíe su estreno a, posiblemente, mil salas más. Esto la ayudará a mantenerse, aunque igual esté muy lejos de los 150 millones de dólares que se gastaron en hacerla, que podrían ser superados con recaudaciones internacionales.

El promedio por sala más alto del Top 10 lo tiene The Descendants, una película que aún sigue en su limited release de 433 salas de exhibición, y que hace 16.6 mil dólares en cada una de ellas. Se espera en la próxima semana ampliar su estreno a más salas, sobretodo cuando el buzz por la temporada de premios comience en torno a su director, Alexander Payne, y su protagonista, George Clooney. Hablando de temporada de premios, otros tres limited releases se estrenan fuera del chart. En primer lugar, My Week with Marilyn que debuta con unos modestos 2.1 millones de dólares en cinco días, en apenas 244 salas (7.2 mil dólares por sala). En segundo lugar, A Dangerous Method, lo último de David Cronenberg, que debuta en apenas 4 salas de cine con un promedio de 45.5 mil dólares por sala. Y finalmente The Artist, filme mudo que le valió una Palma de Oro a Mejor Actor a Jean Dujardin, y que en cuatro salas consigue el mejor promedio por sala de la semana: unos sorprendentes 52.5 mil dólares por sala de exhibición.