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Michael Douglas debe haber sido el protagonista de esta tercera jornada en Cannes.

Tercera jornada en la Croisette y por fin una película que ha completado las expectativas de la crítica internacional, la coreana The Housemaid. Lástima que ninguno se atreva a nombrarla favorita todavía, faltan muchos días de competencia. Aunque también influye la gran presencia mediática que ha tenido el estreno de Wall Street: Money Never Sleeps fuera de competencia, una cinta que habrá acaparado cámaras y deslumbrado con estrellas relampagueantes, pero que a los críticos ha dejado con una decepción imperiosa. La llaman secuela innecesaria. Pero empecemos en orden.

Sólo un filme en competencia se presentó el día de ayer, la película sur-coreana The Housemaid (Hanyo) del director Sang-soo Im, una revisión del clásico sur-coreano del mismo título de Kim Ki-Young, del 60. Hay algo interesante en los últimos años en Cannes: la presencia de Corea no será la más avasallante, pero sí la que más ansias despierta en la crítica internacional. Este año hay dos películas sur-coreanas en competencia, la segunda bajo el título de Poetry, del director Lee Changdong, que será presentada en la cuarta jornada. Pero continuemos con la cinta de Sang-So, una que nos muestras las oscuras consecuencias que tendrá el amorío que sostenga el dueño de un hogar y la empleada doméstica que lo atiende. Jeon Do-yeon, fue ovacionada por su actuación, y recordemos que ella ganó el premio a mejor actriz en el 2007 por Milyang. Do-Yeon, Lee Jung Jae y Youn Yuh-Jung estuvieron presentes durante la presentación de la cinta, al lado de un director entusiasmado. “Esta es una película que tiene 50 años. Las sociedades han cambiado bastante, ahora estamos en el 2010 y quería que el film reflejara a Corea y a una sociedad internacional.La sociedad coreana se ha venido desarrollando bastante rápidamente. Pero lo que debemos recordar es: ¿acaso han cambiado las reacciones en 50 años?”. Las Horas Perdidas comenta: “Se ha destacado todo, desde el guión que describe a unos personajes poderosos, a una impecables interpretaciones y puesta en escena, todo exquisitamente orquestado por Im Sangsoo. Es temprano para hablar de una primera candidata al palmarés pero habrá que tenerla en cuenta”. Variety por su parte apunta: “No sólo es un remake, sino una entera revisión del clásico en blanco y negro de Ki-Young, este thriller softcore es jugosamente disfrutable de inicio al exagerado final, pero su alegre ensartamiento de las clases altas a veces nos llega curiosamente pasado de moda, un ejercicio lujoso de una sola nota”. El País es mucho más favorable: “El director Im Sangsoo resulta tan complejo como veraz describiendo la eterna lucha de clases, el machaque que ejerce el fuerte contra el débil si la protesta de este se atreve a amenazar su mundo”. Veremos si consigue algún palmar al final del festival.

Pasemos a hablar del plato de fondo de la jornada de ayer, la aparición en la Croisette de los actores A-List como Michael Douglas, Carey Mulligan, Josh Brolin, Frank Langella, Shia LaBeouf y el director Oliver Stone en la presentación fuera de competencia, y en estreno mundial, de Wall Street: Money Never Sleeps. Secuela del clásico del 87, esta cinta intenta, como en su época lo hizo el primogénito de la saga, dar una visión crítica del mundo de las finanzas, del sistema económico imperante en la sociedad, de la crisis económica que nos embarga. “No sé si el capitalismo funcione o no, pero me gustarían reformas mucho más serias. En 1987, cuando estrené la primera Wall Street, creí que las cosas mejorarían, pero los últimos 20 años han demostrado lo contrario. Las únicas personas que siguen haciéndose ricas son los CEOs de las grandes compañías” comentó Stone en la conferencia de prensa. Lástima que Gekko no sea el de antes, salido de prisión, y que el nuevo aprendiz, interpretado por LaBeouf, deje un sabor insípido en boca de todos. Las Horas Perdidas apunta: “Le falta garra y le sobra sentimentalismo. Lo único que han salvado realmente es la interpretación de Michael Douglas, cuya sola presencia en pantalla ya impresiona, aunque se quede bastante corto con respecto a lo que hizo en la primera parte del film”. ElMundo es algo más duro: “Gran expectación, pero (avancemos la cuenta de resultados)… ‘Crash’, desplome bursatil. La idea del director no es otra que seguir el ritmo de los ciclos económicos. Lo que en los 80 fueron bonos basura, ahora son ‘subprime’, ‘ninja’ o algo peor. De por medio, claro está, el desastre. Lo que no termina de encajar es la absoluta falta de ideas que preside la película de cabo a rabo”. Oportunismo y demagogia es lo que huele El País: “También huele ligeramente a oportunismo, a que a Stone le viene muy bien retratar una temática como la de la infame crisis económica que crearon unos cuantos y que estamos padeciendo casi todos. Afortunadamente el personaje de Gekko mantiene durante bastante tiempo su lado tenebroso y su perversa capacidad para la manipulación, aunque Stone, temeroso de que el diablo perjudique a la taquilla, intenta hacerlo bueno con un desenlace imposible de creer, tontorrón y sensiblero”. Chess.

Pasemos a las secciones paralelas del festival. Una que capturó la atención de los medios fue la presentación de Abel, ópera prima del conocido actor mexicano Diego Luna, su primera vez en Cannes. La historia sigue a un niño de 9 años que no ha hablado desde que su padre abandonó el hogar. Pero de la nada, un día pronunciará sus primeras palabras y tomará el rol de cabeza de hogar de su familia disfuncional. “Empecé a actuar cuando tenía 6″ comenta Luna. “Tuve que convertirme en adulto cuando era muy joven aún. Era maduro en algunos aspectos, pero en otros, como todavía hoy, soy un niño. Las diferentes aristas de nuestra personalidad no se desarrollan a la misma velocidad”. Para apoyarlo en la presentación de la cinta, su amigo de toda la vida (o gran parte de ella) Gael García Bernal. Ya había sido presentada en Sundance, y al igual que en aquel otro escenario fue aplaudida por la crítica.

¿Hay alguien que no conozca a Hideo Nakata? Directa o indirectamente, el director se ha ganado fama internacional al popularizar las películas de terror japonés en el mundo, con aquella joyita titulada El Aro. Nakata ha estado presente anoche en Cannes para presentar su última película en la sección Un Certain Regard, bajo el título de Chatroom. Esta vez tirado un poco más hacia el drama que hacia el terror, la cinta fue grabada en Inglaterra con los protagónicos de Aaron Johnson, Imogen Poots y Matthew Beard, y una historia que gira en torno a cuánto afecta el internet el comportamiento agresivo de los adolescentes. Lo que pocos sabíamos es que la película es una adaptación de la primera obra de teatro que escribió en su carrera, en esencia influencia de la irlandesa Enda Walsh. “Con su comunicación virtual, el Internet amplifica las emociones negativas de una manera espectacular: ansiedad, miedo, deseo, odio, furia. Algunas personas son incluso guiadas a suicidarse o matar a gente inocente”. Lástima que no haya terminado de convencer a la crítica.

Finalmente hablemos de algunas presencias memorables en la Croisette ayer, como la de Liam Gallagher, ex-vocalista de Oasis. ¿Qué hacía en Cannes? Promocionando la nueva película que producirá. “Se trata del asceso y caída de Apple Corps, la disquera detrás de los Beatles, en los 60s, y estará basada en la novela de Richard DiLello, The Longest Cocktail Party”.

Por otro lado, Martin Scorsese y George Lucas se dejaron ver en la gala de presentación de Wall Street: Money Never Sleeps, buenos amigos de Stone. Classy.

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